Добавить в избранное
Сделать стартовой

Тел.: +7(961)-288-15-50,  +7(928)-909-03-92

Email.: info@stadicam.ru, infostadicam@yandex.ru

   Главная    Каталог    Ваши вопросы    Новинки    Распродажа     Словарь терминов     Статьи 

                      ВАША КОРЗИНА
    Товаров: 0 шт., 
    Сумма: 0.00 руб.
  
    Оформить заказ  



      Каталог    
  Системы стабилизации
  DSLR комплекты, DSLR Cage и аксессуары
  Комплекты для видеокамер
  Плечевые упоры и рельсовые системы
  Компендиум Matte Box
  Фоллоу Фокус
  Краны для камеры и панорамные головы
  Тележки
  Слайдер, глайдтрек
  Автогрип
  Свет для съемки
  LCD мониторы
  Оптический видоискатель
  Звуковое оборудование
  Треноги, штативы, моноподы, головы
  Видеокамеры
  Видеорекордеры
  Видеомикшеры
  Платы для видеомонтажа
  Накамерные беспроводные системы передачи видео
  Квадрокоптеры DJI
  Фотоаппараты
  Объективы и аксессуары
  Накамерные вспышки и аксессуары
  Студийное оборудование
  Аккумулятор
  Вещание в интернет и кодеры
  Конвертеры
   Скачать прайс-лист

      Поиск    
 
 
   
 Расширенный поиск

      Разделы    
  Оплата и доставка
  О компании
  Контакты
  Партнерская программа
  Техника с видео
  Обратная связь
  Партнерам

      Покупателям    
  Логин:
     Пароль:
  

  
  Забыли пароль?
  Зарегистрироваться

Интернет магазины, Москва

Проверка сайта



 Статьи, Видеомонтаж
  • DSLR
    DSLR
  • Аккумулятор
    Практические советы по эксплуатации и уходу за аккумулятором
  • Компендиум
    Компендиум
  • Советы оператору
    Видеомонтаж
    Начинающему оператору
  • Советы фотографу
    13 советов свадебному фотографу
    Стили свадебной фотографии
    Когда рекомендуется отключить автофокус?
    Резкость в портретной съемке
    Tilt-shift
    9 настроек камеры, которые важно проверить
    20 советов по фотосъемке для новичков.
    11 важных советов по технике фотографии:
    9 способов найти подходящий фон для съемки портрета
    Формат RAW. Как и с чем его едят?
    7 советов по съемке макро!
    Свадебная фотография: новые тенденции
    Новички, используем штатив!
    Мультиэкспозиция
    Основные настройки фотоаппарата для новичков.
    Про режимы съемки.
    Урок для начинающих - настройки фотоаппарата
    Как фотографировать свадьбу.
    20 советов свадебной фотографии от профессионалов
    35 книг по фотографии
    Правила, которые помогут вам создавать качественные фотоснимки
    10 советов по съемке против солнца
    14 причин, почему вы снимаете фото портреты как любитель
    8 вредных привычек начинающего фотографа
    Что такое динамический диапазон или HDR?
    Как снимать осенний пейзаж?
    Что такое "бленда" для объектива.
    Как выбрать цифровой фотоаппарат: советы для любителя.
    10 вещей, которые должен знать фотограф.
    100 самых важных советов для любителей фотографии.
    Советы по фотосъемке от профессионалов.
  • Стедикам
    Стедикам
  • Таблица совместимости NISSIN
    Таблица совместимости NISSIN (январь 2017)
  • Фоллоу-фокус
    Фоллоу-фокус
  •  Статья   Видеомонтаж


    Монтаж — это процесс «сборки» фильма из отдельных элементов — кадров. Но вырезать неудачные места и склеить оставшиеся еще не значит «смонтировать». Грамотный монтаж, даже в самых простых фильмах, состоящих из одного эпизода, предполагает соблюдение целого набора правил. Правила эти основаны на некоторых физиологических законах восприятия зрительной и звуковой информации. Они выработаны чисто эмпирическим путем на протяжении первых двух-трех десятилетий существования кино и с тех пор не претерпели существенных изменений. Так называемый современный «клиповый» монтаж — это чаще всего либо примитивный параллельный монтаж двух или более разных эпизодов, либо малоталантливые попытки изобрести велосипед в области эмоционального монтажа. Когда речь идет о монтаже одной сцены (а именно такой частный случай мы и будем разбирать), задача автора добиться того, чтобы зрителю было понятно, что происходит на экране и где разворачивается действие, если автор не ставит перед собой противоположной задачи — «запудрить» зрителю мозги. При этом в большинстве случаев весьма желательно, чтобы при просмотре зритель не замечал того, что эта сцена состоит не из одного, а из нескольких склеенных между собой кадров. В теории это иногда называется комфортным восприятием стыка или склейки. На практике чаще говорят, — эти кадры между собой монтируются, а другие не монтируются. Сведения, приведенные в этом разделе, безусловно, помогут вам при монтаже снятого материала. Однако, читая о требованиях, предъявляемых к кадрам, которые могут быть «склеены» вместе, вы, скорее всего, обнаружите, что в вашем материале нет ни одной пары кадров, отвечающих всем условиям «гладкого стыка». Ничего страшного, прочитав о правилах видеомонтажа, вы сможете последующие свои съемки вести с учетом их требований. Не расстраивайтесь, если не все условия будут выполнены — изложенные правила при реальных хроникальных съемках часто невыполнимы в полном объеме. Как выйти из положения в том случае, когда два кадра «не хотят» стоять рядом, будет рассказано в конце этого раздела.

    О кадре, плане и других терминах

    Прежде чем начать разговор о монтаже, нужно привести несколько определений из кинематографического и телевизионного лексикона.
    Съемочный кадр или план — любой участок исходной видеоленты, с записью от нажатия кнопки RECORD до паузы, следующее нажатие — начинается следующий съемочный кадр. Монтажный кадр или план — элемент смонтированного видеофильма — то, что осталось от съемочного кадра после того как его «подрезали» и вставили в нужное место. Монтажный лист — описание исходного материала или готового фильма с последовательным указанием содержания каждого кадра и его координат на пленке (по счетчику). Объект — место съемки (улица, квартира, пляж и т.п.), другое значение — персонаж, действующий в кадре. Исходные материалы (исходники) — материал, записанный непосредственно видеокамерой. Мастер-кассета (мастер) — кассета, на которую записывается монтируемый фильм. Термин «план» имеет еще одно значение — это изображение определенного масштаба или крупности.

    Определим планы в порядке уменьшения масштаба:

    1. Сверхкрупный план или Деталь — кадр, в котором помещается только часть лица (глаза и нос или нос и рот, например), какой-нибудь небольшой предмет или его фрагмент (зажигалка, несколько кнопок на клавиатуре).
    2. Крупный план — кадр, в котором голова человека занимает почти все место.
    3. 1-й средний план — человек по пояс.
    4. 2-й средний план — человек по колени.
    5. Общий — человек в полный рост.
    6. Дальний план — человек занимает очень маленькую площадь кадра.

    Монтаж по крупности

    Самый распространенный случай монтажа, это когда нужно смонтировать два изображения одного и того же героя снятого разными планами (масштабами). Например, вы хотите сначала показать человека в полный рост (общий план), чтобы зритель мог увидеть его костюм, походку, предметы или людей, которые его окружают. Потом вы хотите дать зрителю возможность разглядеть лицо героя, поэтому после общего ставите крупный план, когда лицо занимает почти всю площадь кадра. Такой стык вряд ли останется незамеченным зрителем. Дело в том, что на общем плане, как правило, черты лица плохо различимы, а на крупном плане выпадают из кадра предметы, окружающие героя. Поэтому зрителю приходится некоторое время после начала крупного плана сопоставлять два изображения и искать связь между ними. Происходит задержка восприятия, зритель не следит за действием, а пытается сообразить, что к чему. Другой вариант склейки: после поясного плана героя (1-й средний) зритель видит крупный. Сомнений в том, что на обоих кадрах один и тот же человек не возникает, черты лица на 1-м среднем плане видны отчетливо. Однако и этот стык будет не очень удачным — разница в масштабах изображения столь незначительна, что сознание зрителя может воспринять такой переход как резкий скачок героя с одного места на другое. Многолетним опытом было установлено, что наиболее гладко воспринимается стык между планами, находящимися на приведенной выше шкале через один. То есть, общий план монтируется с 1-м средним и наоборот, 2-й средний с крупным, и т.д. Исключения: крупный план монтируется с деталью, общий план с дальним. Еще одна рекомендация. Чтобы ваш стык выглядел на все 100%, не поленитесь на съемке при переходе со среднего плана на крупный, приблизившись к объекту на пару шагов, сделать также шаг в сторону. При этом слегка изменится ракурс и фон за героем, что тоже благоприятно отразится на восприятии склейки.

    Монтаж по ориентации в пространстве

    Предположим, вы снимали концерт какого-то эстрадного певца. Ваше место в зале находилось недалеко от сцены, чуть правее центра. Певец во время выступления в основном смотрел в центр зала. На вашей записи преобладающее направление его взгляда будет справа налево. В какой-то момент вам захотелось поснимать публику. Вы повернулись направо и включили запись. Если всё так и было, то при монтаже этих кадров вы столкнетесь с серьезной проблемой. Дело в том, что и певец, и публика на этих кадрах смотрят в одну сторону, справа налево. Зрителю, особенно тому, который не был на концерте, придется напрягать извилины, чтобы сориентироваться в пространстве. Проблема бы не возникла, если бы для съемки публики вы повернулись не направо, а налево. Тогда глаза исполнителя и людей в зале имели бы встречное направление, и было бы ясно, кто на кого смотрит. Простейший случай монтажа по положению объектов в пространстве — монтаж диалога двух персонажей (так называемая «восьмерка»). Если взгляды этих людей будут направлены навстречу, кадры монтируются, если в одну сторону — нет. В общем случае правило формулируется так: съемка двух взаимодействующих объектов должна производиться строго по одну сторону от линии их взаимодействия. Линия взаимодействия — это воображаемая линия, проходящая через оба объекта.

    Монтаж по направлению движения

    Допустим, находясь где-то в незнакомом городе на автобусной экскурсии, вы сняли много красивых кадров во время движения по улицам, снимая как через правое, так и через левое окно. При монтаже у вас обязательно возникнут трудности связанные с тем, что кадры, снятые через левое и правое окно «не захотят» стоять рядом. У зрителя, да и у вас, неизбежно возникнет ощущение ожидания столкновения, вызванное тем, что на кадре, снятом через левое окно, дома и люди будут пролетать справа налево, а в кадре, снятом через правое окно наоборот. Зрителю будет казаться, что эти кадры были сняты из автомобилей, движущихся навстречу друг другу. Чтобы выйти из положения, нужно во время съемки сделать несколько кадров через переднее стекло автобуса. Такие кадры будут монтироваться с любым из предыдущих кадров (разумеется, при соблюдении еще ряда условий, о которых ниже). Кроме того, если в конце кадра, снимаемого, например, через левое окно, перевести камеру на какой-нибудь неподвижный объект (крупный план человека, сидящего у окна), то следующий кадр монтируется «без вопросов». Это, только один из многих возможных случаев монтажа по движению. Если вы столкнетесь на практике с ситуациями, когда нужно монтировать кадры с движущимися объектами запомните: изменение направления движения объекта на стыке кадров не должно быть больше чем на 90 градусов. При этом не должна пересекаться вертикальная ось. То есть, если на одном кадре объект движется от нас чуть налево, то в следующем кадре он не должен двигаться направо. Один из важных выводов, который должен сделать для себя начинающий видеолюбитель — нельзя склеивать горизонтальные панорамы, снятые в разных направлениях. Профессиональные операторы всегда начинают и заканчивают съемку панорам короткими статичными кусками. Это дает возможность монтировать панорамы через небольшую паузу в движении.

    Монтаж по фазе движения

    Вернемся еще раз к примеру, рассмотренному нами при разборе монтажа по крупности. Если ваш герой во время съемки активно жестикулирует, то, кроме смены крупности плана вам придется учесть еще один фактор — фазу движения. Это значит, что если в конце общего плана человек начал поднимать, левую руку, то в начале среднего плана эта рука также должна подниматься. Иначе изображение на «склеится». Фазу приходится учитывать при монтаже циклически повторяющихся положений объекта. Это может быть идущий человек, велосипедист, вращающий педали, жонглер в цирке и т.п. Монтаж по фазе движения очень непростая вещь. В игровом кино многие эпизоды снимают несколько раз не только для того, чтобы иметь несколько дублей одного кадра. Одно и то же действие, как правило, снимается несколько раз планами разной крупности. Монтажер, таким образом, имеет возможность на монтажном столе подгонять каждое движение по фазе с точностью до кадра. В кино кадром называется одиночная картинка на кинопленке. В видео монтаже используется термин — frame. Любительская техника (кроме систем нелинейного монтажа) не может обеспечить такую точность склейки, поэтому иногда при монтаже вам придется прибегать к помощи промежуточных кадров, чтобы избегать «сдвига по фазе».

    Монтаж по композиции

    Смещение центра внимания Начинающие видеолюбители предпочитают центральную композицию кадра. То есть, располагают главный объект по центру. Такая компоновка кадра очень распространена, и без нее не обойтись ни в кино, ни на телевидении. Однако, часто для большей выразительности, а иногда и по необходимости главный объект съемки располагается не по центру кадра. И тогда при монтаже возникает необходимость согласования соседних кадров по композиции. Еще раз вернемся к ситуации, когда нам нужно смонтировать общий и средний план человека. Если на общем плане человек заметно смещен в одну сторону кадра, а на среднем в другую, при просмотре в месте склейки зритель на время потеряет из вида объект из-за резкого смещения центра внимания. Чтобы этого не произошло, во время съемки и при монтаже нужно помнить еще одно правило: смещение центра внимания по горизонтали при переходе от кадра к кадру не должно превышать одной трети ширины экрана. Ситуация, когда может возникнуть резкое смещение центра внимания по вертикали, встречается значительно реже, но и тут действует аналогичное правило.

    Монтаж по свету

    В практике кино и видеосъемки часто встречаются случаи, когда при смене положения камеры относительно объекта съемки резко меняется фон, на который проецируется объект. Например, съемка человека, стоящего недалеко от окна. На одном кадре фигура видна на фоне темной стены, в другом на фоне яркого окна. Даже при соблюдении всех уже рассмотренных нами правил монтажа стык между планами будет очень грубым из-за того, что слишком резко изменится характер освещения. Чтобы этого не произошло, нужно при съемке первого кадра «прихватить» немного окна, а при съемке второго — немного стены. Тогда оба изображения будут тесно связаны между собой общими деталями, и стыковка пройдет гладко. Отсюда следует правило: соседние кадры не должны резко отличаться по тону и характеру освещения. Это относится и к ситуации, когда, например, дальний план снят при солнечном освещении, а общий или средний при пасмурном. Профессиональные кинооператоры в таких случаях снимают облака в тот момент, когда они закрывают солнце. Такой промежуточный монтажный кадр позволяет перейти от «солнечного» кадра к «пасмурному».

    Монтаж по цвету

    Рассмотренный выше монтаж по свету является частным случаем монтажа по цвету. Обобщая вывод, сделанный по отношению к тону и характеру освещения объекта, можно легко перейти к следующему правилу: соседние кадры в месте стыка не должны резко отличаться по цвету. Если в новом кадре возникают новые цвета, то они должны занимать не более одной трети площади кадра.

    Волшебное средство-«перебивка»

    Мы рассмотрели основные, но далеко не все правила монтажа двух соседних кадров. Видео-любителю, впервые узнавшему о них, может показаться, что выполнение всех этих правил просто невозможно в полном объеме. В некотором смысле он окажется прав. Даже опытный профессиональный оператор при репортажной съемке в силу разных причин иногда не имеет возможности или времени чтобы снять всё по правилам, хотя бы потому, что снимая материал, он не всегда знает, как будет монтироваться тот или иной сюжет. Поэтому при монтаже могут возникать и возникают проблемы не стыковки. На этот случай у киношников и у телевизионщиков есть одно волшебное универсальное средство, которое называется перебивкой.

    Перебивка — это кадр, который вклеивается между двумя другими кадрами, связанными между собой единством объектов и места действия.

    Содержание перебивки всегда резко отличается от предыдущего и следующего за ней кадров, но оно должно быть прямо или косвенно связанным с основным содержанием. Наиболее часто перебивки применяются на телевидении при монтаже длинных монологов. Если нужно сократить часть выступления человека, снятого длинным статичным средним планом, то без перебивки не обойтись (хотя нынешние редакторы теле новостей часто обходятся, но это на их совести). Для вставки перебивки выбирается место примерно за одну две секунды до того как, когда говорящий делает небольшую паузу. К среднему плану клеится перебивка, во время которой звучит конец фразы. Следующий кадр — опять средний план героя, который начинает говорить с нужного редактору места.

    Перебивкой в этом случае может служить кадр, на котором снята картина, висящая на стене кабинета, часы или книга на письменном столе и т.п. Однако, если в монологе речь идет именно о той картине или о том, что на ней изображено, то кадр с картиной уже нельзя назвать перебивкой. Он становится вполне самостоятельным смысловым кадром. Для рассмотренного варианта перебивки необходимо иметь возможность независимого монтажа звука и изображения, если ваш видеомагнитофон не имеет функции audio dubbing, то вам придется резать одновременно и звук и картинку. Это не очень хорошо, но для домашнего видео вполне приемлемо. Перебивками нужно пользоваться с большой осторожностью и ни в коем случае не злоупотреблять ими. Большое количество перебивок в одной сцене свидетельствует либо о неумении снимать «монтажно», либо об отсутствии у автора четкой творческой идеи.

    О спецэффектах и фэйдерах

    Фэйдер, как многим известно — функция, позволяющая выполнять переход в затемнение и выход из затемнения. Лучшее место для применения этого эффекта — разделение эпизодов. Если вы при съемке планируете, что каким-то кадром у вас будет заканчиваться эпизод — используйте фэйдер. Если думаете, что с какого-то кадра будет начинаться новый эпизод — также включите фэйдер. При монтаже просмотрите варианты перехода от эпизода к эпизоду с затемнением и без. Оставьте тот, что больше понравится.

    Не злоупотребляйте спецэффектами. Примените к кадрам, снятым с помощью спецэффектов, знания правил монтажа и вам станет легче использовать такие кадры в фильме.



    Все статьи  



        Каталог по брендам    
       ABC Products
       AJA
       AKG
       Aputure
       Asxmov
       ATOMOS
       Audio-Technica
       Avmatrix
       Beholder
       Beike
       Benro
       Bestablecam
       Blackmagic
       Boya
       CAME-TV
       CAMTREE
       Canon
       Carl Zeiss
       Convergent Design
       DAZZNE
       Delkin
       DJI
       Dynacore
       EEMOV
       Falcon
       Falcon Eyes
       Feelworld
       Feiyu Tech
       Filmcity
       Filmpower
       Flama
       Flycam
       Fotopro
       Fujimi
       Genustech
       Gizomos
       Glidecam
       Godox
       GoPro
       GreenBean
       Gudsen
       HENSEL
       Hollyland
       HOYA
       Iflight
       JVC
       Konova
       KUPO
       Langi
       Lanparte
       Lastolite
       Lenspen
       Lexar
       Libec
       LILLIPUT
       Lishuai
       Livestream
       Lowepro
       Lumifor
       Manfrotto
       Marshall
       Meking
       Motionnine
       MOVIE YEAH
       Neway
       NiceFoto
       Nikon
       Nissin
       Olympus
       OWC
       Panasonic
       Pixel
       Proaim
       Prompter
       RED
       Rode
       Samsung
       Samyang
       Sandisk
       Sanken
       Saramonic
       Seercam
       Seetec
       Sennheiser
       Sevenoak
       Shure
       Sigma
       SJCAM
       SlideKamera
       SmallRig
       SONNET
       Sony
       STEADICAM
       Syrp
       Tamron
       Tascam
       Tilta
       Tokina
       Toshiba
       Varavon
       VISICO
       Waterbird
       WenPod
       Wondlan
       Yongnuo
       Zhiyun
       Ziffen
       Zoom
       Грифон

        Новости    
    Tamron SP 70-300mm F/4-5.6 Di VC USD (Model A030): объектив для полнокадровых фотокамер
    БОЛЬШИЕ СКИДКИ!!! ТОЛЬКО 24-26 НОЯБРЯ!!!
    Sony a6500: премиальная «беззеркалка» формата APS-C с 5-осевым стабилизатором
    Встречаем, DJI Phantom 4!
    Анонс Canon EOS-1D X Mark II
    Новинки Canon для съемки в формате 8K
    Архив новостей  

        Товары дня    
    Электронный стедикам CAME-Single плюс нижняя ручка плюс пульт управления
    Электронный стедикам CAME-Single плюс нижняя ручка плюс пульт управления
     Купить51000 руб.
    DJI Ronin-M
    DJI Ronin-M
     Купить78880 руб.
    Стедикам Wondlan Magic Mini
    Стедикам Wondlan Magic Mini
     Купить12852 руб.
    Nebula 5100 Slant
    Nebula 5100 Slant
     Купить63036 руб.
    Nebula 5100
    Nebula 5100
     Купить53040 руб.
    Feelworld CN7
    Feelworld CN7
     Купить18496 руб.
    MOZA Air
    MOZA Air
     Купить35768 руб.
    LINECAM 46
    LINECAM 46
     Купить19992 руб.
    Квадрокоптер DJI Phantom 4 Pro
    Квадрокоптер DJI Phantom 4 Pro
     Купить100028 руб.
    Электронный стедикам CAME-MINI 3
    Электронный стедикам CAME-MINI 3
     Купить62560 руб.

        Опрос    
    Каким оборудованием Вы снимаете?
    Профессиональная видеокамера (35%)
    DSLR камера Canon (44%)
    DSLR камера Nikon (6%)
    Беззеркальная камера PANASONIC Lumix (7%)
    Камера Black Magic (6%)
       


      Copyright 2011 © Stadicam.ru Создание интернет магазина: BORNET.ru  
    Тел.: +7(961)-288-15-50, +7(928)-909-03-92
    Email.: info@stadicam.ru, infostadicam@yandex.ru
    Бесплатная доставка в любой уголок России и СНГ.